Gris a la carta

La carta gris de kodak era una referencia válida y estable en analógico, pero ¿es lo mismo en digital?. La variación en esos valores está escondida en el propio espacio de trabajo además de en las conversiones entre espacios. Si el gris os ocasionaba problemas de referencia, tras ver este video ya sabréis por qué es.
Valentín González/grupo coloravanzado
Duración del vídeo: 9'54"
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Trabajo de campo con una Hasselblad y respaldo digital de 31 Megapíxeles.

Hoy mismo hemos hecho pruebas de captura con una Hasselblad, respaldo digital de 31 megapíxeles y óptica HC 50/110 de la misma marca, se trataba de examinar el rango dinámico de la cámara en condiciones de contraste extremo, se realizaron pruebas con una modelo utilizando luz natural y reflectores rosco. Aún hay que hacer las pruebas tecnicas en estudio con cartas apropiadas, en realidad las fotos se hicieron para varias cosas: conocerla, ver por donde va con el color y el contraste, grano, velocidad de uso, comodidad de uso.
En breve, vídeos técnicos sobre este trabajo de campo.
Hoy en día, la fotografía digital exige mayor resolución, menos ruido y más flexibilidad de composición, condiciones que cumplen estos respaldos , que tienen más de dos veces el tamaño de los sensores para 35mm actuales. Como resultado, tienen más píxeles y de mayor tamaño, lo que garantiza la máxima calidad de imagen posible y una reproducción del color sin efecto «moiré» y con una gradación sin interrupciones incluso en las zonas más sutilmente iluminadas.

Otra de las pruebas que haremos, será asignar el perfil ICC TRITON RGB directamente al formato RAW de la Hasselblad, a ver que pasa, también os contaremos.

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Photoshop: TRITON RGB, un espacio de trabajo para fotógrafos.

Corrigiendo imágenes es superior a todos aquellos con los que ha sido comparado en miles de pruebas literalmente. ¡Mirar la película!
La idea. Conseguir evitar las enormes pérdidas que se producían en los finos detalles del blanco al hacer repetidas correcciones en una imagen y tener más margen y suavidad para ajustar color. Además, dichas manipulaciones habrían de poder mantenerse dentro de la gama de impresión de los papeles RGB y en la impresión en plotter, es decir tinta sin fotolito o directo a plancha. No solo eso, todo esto debería ser visible en un monitor de alta calidad, para poder tener un control fino sobre la calidad final de nuestro trabajo antes de ser impreso.

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TRITÓN RGB, un nuevo espacio de trabajo para Photoshop.

Comparativa gráfica de TRITON RGB y Adobe RGB (1998)Corrigiendo imágenes TRITON RGB es superior a todos aquellos con los que ha sido comparado, incluido Adobe RGB (1998), en “miles” de pruebas literalmente.
TRITON RGB es un perfil de color con unas características que lo hacen ideal para corregir color y densidad con unos enormes márgenes de operación y sin las perdidas en detalle y falsos colores que aparecen con el uso de otros espacios de color que no son, o no están pensados, para corregir fotográficamente imágenes. Si después estas imágenes van a imprimirse entonces la diferencia es aun mayor.
La idea básica en el planteamiento de TRITON RGB era conseguir evitar las enormes pérdidas que se producían en los finos detalles del blanco al hacer repetidas correcciones en una imagen y tener más margen y suavidad para ajustar color. Además, dichas manipulaciones habrían de poder mantenerse dentro de la gama de impresión de los papeles CMYK y en la impresión en plotter, es decir tinta sin fotolito o directo a plancha. No solo eso, todo esto debería ser visible en un monitor de alta calidad, para poder tener un control fino sobre la calidad final de nuestro trabajo antes de ser impreso.

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