Retocar imagenes con el perfil ICC ProPhoto RGB

Lo mejor es analizar una serie de imágenes de cartas test para que cada uno saque sus conclusiones.
Todos los colores que hay en el Perfil Lab Genérico, tienen asignada una nomenclatura que es lo que da referencia a los colores del espacio con el que se está comparando y que está operando dentro de él, sin embargo cuando utilizamos ProPhoto RGB, estamos trabajando con colores que no están definidos en el Perfil Lab Genérico porque se sale de la gama máxima que se puede utilizar y todos los colores que se quedan fuera del cálculo del motor no tienen una definición.
Hay muy pocos espacios de trabajo que se hayan diseñado con la necesidad de salirse del Perfil Lab Genérico, ProPhoto RGB comprende esta característica porque se utiliza para rescatar la información del negativo al escanear.
Puedes ver el vídeo en nuestra Web.
Duración del vídeo: 17’40”
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Laboratorio: Pruebas de un reflector para retrato.

Este material de rosco, es sorprendentemente liviano; plateado rugoso por una parte y blanco por la otra, la parte plateada, en las pruebas que hicimos para ver si había desviaciones en el color, lo cierto es que la desviación que se midió fue cero, completamente neutra, esto nos sorprendió mucho y decidimos hacer unas pruebas para pasaros a vosotros.
Parece que el material puede ser de mucha utilidad, tanto para exteriores como interiores, el espejado en las altas luces es realmente suave y la parte trasera blanca, se puede usar también como reflector, aunque no está pensado para ello y no tiene la neutralidad de lo plateado, da unos blancos ligeramente fríos, hablo de un filtro 5 de amarillo para compensar, prácticamente despreciable, por lo que da la posibilidad de utilizarlo.
Duración del vídeo: 27’40”

Como que dura 27 minutos, lo dejo colgado en nuestra Web y no lo pongo en YouTube.
Vídeo completo aquí:
Laboratorio: Pruebas de un reflector para retrato.

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Entrevista: Corrección numérica de imágenes en Photoshop.

No es imposible corregir, especialmente si trabajamos en CMYK, puesto que extraemos una parte de la luminosidad de los colores y éstos tienen referencias más estables.
Pero cuando trabajamos en RGB, hacer una corrección numérica es bastante más complicado porque la luminosidad de la imagen está incorporada al color, esto hace que la más mínima variación de la luminosidad de la escena haga que se dispare el color respecto a un valor que tengamos conocido.
Duración del vídeo: 7’00”
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Laboratorio: Fotografía de Infrarrojo y tratamiento digital.

Estas fotografías en infrarrojo están hechas con un filtro de Hoya, el infrarrojo R72, que tiene la particularidad de que; haciendo fotografías con luz de día no obliga a hacer ninguna corrección en la exposición.
En este tipo de fotografía, la imagen queda con mucho ruido, así que la mejor forma de convertir la imagen es desaturándola, no utilizando el canal azul, que en un disparo infrarrojo, uno puede predecir que estará absolutamente destrozado, es decir, la mayor parte de la información va a partir del canal verde, que es el canal más compensado. Aunque no deberíamos utilizar sólo este canal.

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Limpieza del sensor CCD en una cámara Réflex (Parte 2).

Desde hace tiempo los fotógrafos se han encontrado con este problema y en la mayor parte de las ocasiones tenemos nuestros truquillos para que entre el mínimo polvo en la cámara o proceder a limpiezas esotéricas con químicos que aparecen en algunos libros o en internet, o con otros muchos medios que todos conocéis.
En los últimos tiempos han aparecido muchos sistemas de limpieza y de todos los que he podido probar o ver en distintas ferias de fotografía el que más me ha llamado la atención es el de Green Clean, el cual me parece un sistema completo que nos permite hacer la limpieza y el mantenimiento de la cámara sin tener que recurrir a enviarla al servicio técnico cada vez.

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Limpieza del sensor CCD en una cámara Réflex (Parte 1).

Desde que entramos en el mundo de la captura digital, nos encontramos con que; si bien antes en el negativo aparecían puntos que se podían retocar después en la fotografía, ahora, los puntos de suciedad por depósito en el sensor CCD de polvo o suciedad, se traducen en el mejor de los casos, en lentejas que quedan en la imagen a causa del polvo superficial habido a la hora de hacer el disparo y que nos hace perder mucho tiempo eliminándolos.

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Photoshop: Retoque de la piel. Reconstruir un canal. (2)

El color Lab tiene un espacio de color que es más "perceptivamente lineal" que otros espacios de color. Significa que un cambio de la misma cantidad en un valor de color debe producir un cambio casi de la misma importancia visual. Eso vale para lo que nos ocupa.

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Photoshop: Retoque de la piel. Reconstruir un canal. (1)

¿Es posible regenerar un canal? Cuando toca reconstruir un canal, hay que pararse a pensar lo que se debe hacer. Una vez elegido el más adecuado, la cuestión es tratarlo de modo diferente, desde color Lab. No es fácil tratarlo así, pero el resultado final merece la pena.

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Photoshop: ¿Problemas con el fuego?

Esta imagen, que tiene unos tonos tan espectaculares de fuego, captada en las Fallas de Valencia, no parece presentar dificultad alguna a la hora de imprimir, sin embargo los valores del fuego están casi todos ellos fuera de gama de impresión, e incluso muy fuera de la gama que es capaz de absorber el perfil a la hora de convertir y por tanto, producirá errores.
Qué es lo que hará el perfil: cogerá aquellos valores que son imprimibles en su grado máximo y generará una desviación de color apreciable. Esto se puede corregir antes de mandar la foto a imprimir...
Duración del vídeo: 11’40”

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Photoshop: El más fino enfoque; por bordes.

Hay varias opciones para enfocar una imagen, la más conocida es el filtro enfocar, pero también hay más opciones; enfocar con un filtro de paso alto, en el canal de luminosidad convirtiendo la imagen a color lab, utilizar un reenfoque en dos pasos, el primero nada más abrir la imagen desde el raw y el último después de efectuar todas las correcciones y antes de imprimir.
Pero quizá el más sofisticado sistema de enfoque y que permite tener control sobre partes aisladas del reenfoque y aun no siendo necesario para todas las imágenes, cuando éstas se quieren trabajar con mucho cariño, sin duda la opción ideal es el enfoque por bordes.
Duración del vídeo: 16’48”
Enlace al Vídeo:
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Photoshop: Automatizar las correcciones de color (II)

En pocas ocasiones nos atrevemos a trabajar con los automatismos de imagen o con los automatismos de corrección de niveles, porque no suelen producir muy buenos resultados.
Retocar fotografías de forma rápida y coherente, utilizando valores ya definidos en las Opciones de corrección automática.
Duración del vídeo: 14’48”
Enlace al Vídeo:
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Photoshop: Correcciones de color de piel en imágenes seriadas.

Con las opciones de corrección automática, podemos resolver la mayor parte de los problemas de filtrado. Entre las características que tiene la corrección automática de niveles, quizá la más importante es que neutraliza la imagen o lo hace dando unos valores que no son 128/128/128. Esto puede ir muy bien para tomas generales, paisajes, ciudades, pero no irá tan bien para la piel puesto que no es neutra, sino que tiene una carga de rojos y de amarillos y, en consecuencia, si la neutralizamos vamos a dejarla muy fría. En general esto es muy fácil de corregir...
Duración del vídeo: 39’44”
Enlace al video:
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Photoshop: 8 bits o 16 bits; mejor 16 bits.

Photoshop: Trabajar a 8 bits o 16 bits; mejor 16 bits.

Es frecuente la pregunta de si existe tanta diferencia entre trabajar en 8 o 16 bits. En principio parece no haberla, sin embargo los resultados finales, en un porcentaje importante de las copias que se imprimen son bien visibles por el exceso de corrección que, en ocasiones, requieren las imágenes; incluso a veces, dependiendo de los valores de los pixeles de la imagen, una corrección sencilla implica un cambio importante en la imagen con la aparición de bandas y posterizaciones, simplemente porque estamos trabajando con pocos niveles de color al hacerlo en 8 bits.
Duración: 06:18
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Photoshop: Automatizar las correcciones de color

En Photoshop, tenemos la posibilidad de utilizar niveles, contraste o color automáticos y podemos conseguir, con unas pequeñas variaciones, que estas correcciones automáticas nos solucionen muchísimos problemas y nos ahorren tiempo de trabajo.

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Photoshop: Técnica de retoque de la piel.

Una parte del trabajo a la hora de hacer un retrato, es conseguir una piel luminosa o libre de imperfecciones. Es un tipo de retoque muy sencillo y no lleva más allá de unos minutos.
Esta técnica se puede utilizar, además de en la cara en todo lo que queramos suavizar, en antiguas reproducciones maltrechas por el tiempo, con algún defecto o con la superficie de la gelatina fotográfica estropeada, con unos resultados sorprendentes.

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El Príncipe Valiente, la obra de Foster restaurada y coloreada por Adolfo García.

El Príncipe Valiente, la obra de Harold Foster restaurada y coloreada por completo con Photoshop por Adolfo García.





Una obra inicialmente encuadrada en el género histórico-medieval y cuya calidad de las historias y el tremendo realismo gráfico hicieron que dicha obra trascendiera a su género, convirtiéndose en un referente cultural de primera magnitud.
Cada viñeta es una pequeña obra de arte. Foster cuida como jamás he visto en dibujante alguno los pequeños detalles. Y Adolfo García realiza un trabajo de restauración con Photoshop de impecable calidad, recuperándose en todo su esplendor el trazo de Foster, sin duda la mejor edición hasta la fecha.
Nuestro amigo y colaborador Adolfo García nos ha cedido estos espléndidos originales restaurados y coloreados, en exclusiva para coloravanzado.com e inéditos en la red.

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