Sesión de fotos con una Hasselblad: Uso de reflectores para retrato de exterior.

Este vídeo es una pequeña muestra de la sesión de trabajo te tuvimos a primeros de diciembre en la ermita de San Sebastián de Vinaròs. Se utilizaron reflectores Rosco y una Cámara Réflex Hasselblad con respaldo de 31 Megapíxeles. Podéis visitar el sitio Web del Grupo para ver más vídeos y muestras de fotos:
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Laboratorio: Pruebas de un reflector para retrato.

Este material de rosco, es sorprendentemente liviano; plateado rugoso por una parte y blanco por la otra, la parte plateada, en las pruebas que hicimos para ver si había desviaciones en el color, lo cierto es que la desviación que se midió fue cero, completamente neutra, esto nos sorprendió mucho y decidimos hacer unas pruebas para pasaros a vosotros.
Parece que el material puede ser de mucha utilidad, tanto para exteriores como interiores, el espejado en las altas luces es realmente suave y la parte trasera blanca, se puede usar también como reflector, aunque no está pensado para ello y no tiene la neutralidad de lo plateado, da unos blancos ligeramente fríos, hablo de un filtro 5 de amarillo para compensar, prácticamente despreciable, por lo que da la posibilidad de utilizarlo.
Duración del vídeo: 27’40”

Como que dura 27 minutos, lo dejo colgado en nuestra Web y no lo pongo en YouTube.
Vídeo completo aquí:
Laboratorio: Pruebas de un reflector para retrato.

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Trabajo de campo con una Hasselblad y respaldo digital de 31 Megapíxeles.

Hoy mismo hemos hecho pruebas de captura con una Hasselblad, respaldo digital de 31 megapíxeles y óptica HC 50/110 de la misma marca, se trataba de examinar el rango dinámico de la cámara en condiciones de contraste extremo, se realizaron pruebas con una modelo utilizando luz natural y reflectores rosco. Aún hay que hacer las pruebas tecnicas en estudio con cartas apropiadas, en realidad las fotos se hicieron para varias cosas: conocerla, ver por donde va con el color y el contraste, grano, velocidad de uso, comodidad de uso.
En breve, vídeos técnicos sobre este trabajo de campo.
Hoy en día, la fotografía digital exige mayor resolución, menos ruido y más flexibilidad de composición, condiciones que cumplen estos respaldos , que tienen más de dos veces el tamaño de los sensores para 35mm actuales. Como resultado, tienen más píxeles y de mayor tamaño, lo que garantiza la máxima calidad de imagen posible y una reproducción del color sin efecto «moiré» y con una gradación sin interrupciones incluso en las zonas más sutilmente iluminadas.

Otra de las pruebas que haremos, será asignar el perfil ICC TRITON RGB directamente al formato RAW de la Hasselblad, a ver que pasa, también os contaremos.

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Entrevista: Corrección numérica de imágenes en Photoshop.

No es imposible corregir, especialmente si trabajamos en CMYK, puesto que extraemos una parte de la luminosidad de los colores y éstos tienen referencias más estables.
Pero cuando trabajamos en RGB, hacer una corrección numérica es bastante más complicado porque la luminosidad de la imagen está incorporada al color, esto hace que la más mínima variación de la luminosidad de la escena haga que se dispare el color respecto a un valor que tengamos conocido.
Duración del vídeo: 7’00”
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Laboratorio: Fotografía de Infrarrojo y tratamiento digital.

Estas fotografías en infrarrojo están hechas con un filtro de Hoya, el infrarrojo R72, que tiene la particularidad de que; haciendo fotografías con luz de día no obliga a hacer ninguna corrección en la exposición.
En este tipo de fotografía, la imagen queda con mucho ruido, así que la mejor forma de convertir la imagen es desaturándola, no utilizando el canal azul, que en un disparo infrarrojo, uno puede predecir que estará absolutamente destrozado, es decir, la mayor parte de la información va a partir del canal verde, que es el canal más compensado. Aunque no deberíamos utilizar sólo este canal.

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Limpieza del sensor CCD en una cámara Réflex (Parte 2).

Desde hace tiempo los fotógrafos se han encontrado con este problema y en la mayor parte de las ocasiones tenemos nuestros truquillos para que entre el mínimo polvo en la cámara o proceder a limpiezas esotéricas con químicos que aparecen en algunos libros o en internet, o con otros muchos medios que todos conocéis.
En los últimos tiempos han aparecido muchos sistemas de limpieza y de todos los que he podido probar o ver en distintas ferias de fotografía el que más me ha llamado la atención es el de Green Clean, el cual me parece un sistema completo que nos permite hacer la limpieza y el mantenimiento de la cámara sin tener que recurrir a enviarla al servicio técnico cada vez.

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Limpieza del sensor CCD en una cámara Réflex (Parte 1).

Desde que entramos en el mundo de la captura digital, nos encontramos con que; si bien antes en el negativo aparecían puntos que se podían retocar después en la fotografía, ahora, los puntos de suciedad por depósito en el sensor CCD de polvo o suciedad, se traducen en el mejor de los casos, en lentejas que quedan en la imagen a causa del polvo superficial habido a la hora de hacer el disparo y que nos hace perder mucho tiempo eliminándolos.

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Photoshop: Retoque de la piel. Reconstruir un canal. (2)

El color Lab tiene un espacio de color que es más "perceptivamente lineal" que otros espacios de color. Significa que un cambio de la misma cantidad en un valor de color debe producir un cambio casi de la misma importancia visual. Eso vale para lo que nos ocupa.

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Photoshop: Retoque de la piel. Reconstruir un canal. (1)

¿Es posible regenerar un canal? Cuando toca reconstruir un canal, hay que pararse a pensar lo que se debe hacer. Una vez elegido el más adecuado, la cuestión es tratarlo de modo diferente, desde color Lab. No es fácil tratarlo así, pero el resultado final merece la pena.

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Photoshop: ¿Problemas con el fuego?

Esta imagen, que tiene unos tonos tan espectaculares de fuego, captada en las Fallas de Valencia, no parece presentar dificultad alguna a la hora de imprimir, sin embargo los valores del fuego están casi todos ellos fuera de gama de impresión, e incluso muy fuera de la gama que es capaz de absorber el perfil a la hora de convertir y por tanto, producirá errores.
Qué es lo que hará el perfil: cogerá aquellos valores que son imprimibles en su grado máximo y generará una desviación de color apreciable. Esto se puede corregir antes de mandar la foto a imprimir...
Duración del vídeo: 11’40”

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Photoshop: El más fino enfoque; por bordes.

Hay varias opciones para enfocar una imagen, la más conocida es el filtro enfocar, pero también hay más opciones; enfocar con un filtro de paso alto, en el canal de luminosidad convirtiendo la imagen a color lab, utilizar un reenfoque en dos pasos, el primero nada más abrir la imagen desde el raw y el último después de efectuar todas las correcciones y antes de imprimir.
Pero quizá el más sofisticado sistema de enfoque y que permite tener control sobre partes aisladas del reenfoque y aun no siendo necesario para todas las imágenes, cuando éstas se quieren trabajar con mucho cariño, sin duda la opción ideal es el enfoque por bordes.
Duración del vídeo: 16’48”
Enlace al Vídeo:
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Photoshop: Automatizar las correcciones de color (II)

En pocas ocasiones nos atrevemos a trabajar con los automatismos de imagen o con los automatismos de corrección de niveles, porque no suelen producir muy buenos resultados.
Retocar fotografías de forma rápida y coherente, utilizando valores ya definidos en las Opciones de corrección automática.
Duración del vídeo: 14’48”
Enlace al Vídeo:
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Photoshop: Correcciones de color de piel en imágenes seriadas.

Con las opciones de corrección automática, podemos resolver la mayor parte de los problemas de filtrado. Entre las características que tiene la corrección automática de niveles, quizá la más importante es que neutraliza la imagen o lo hace dando unos valores que no son 128/128/128. Esto puede ir muy bien para tomas generales, paisajes, ciudades, pero no irá tan bien para la piel puesto que no es neutra, sino que tiene una carga de rojos y de amarillos y, en consecuencia, si la neutralizamos vamos a dejarla muy fría. En general esto es muy fácil de corregir...
Duración del vídeo: 39’44”
Enlace al video:
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Photoshop: 8 bits o 16 bits; mejor 16 bits.

Photoshop: Trabajar a 8 bits o 16 bits; mejor 16 bits.

Es frecuente la pregunta de si existe tanta diferencia entre trabajar en 8 o 16 bits. En principio parece no haberla, sin embargo los resultados finales, en un porcentaje importante de las copias que se imprimen son bien visibles por el exceso de corrección que, en ocasiones, requieren las imágenes; incluso a veces, dependiendo de los valores de los pixeles de la imagen, una corrección sencilla implica un cambio importante en la imagen con la aparición de bandas y posterizaciones, simplemente porque estamos trabajando con pocos niveles de color al hacerlo en 8 bits.
Duración: 06:18
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Photoshop: Automatizar las correcciones de color

En Photoshop, tenemos la posibilidad de utilizar niveles, contraste o color automáticos y podemos conseguir, con unas pequeñas variaciones, que estas correcciones automáticas nos solucionen muchísimos problemas y nos ahorren tiempo de trabajo.

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Asombroso reescalado de imagen.

Ariel Shamir y Shai Avidan de la Escuela de Efi Arazi de informática, han desarrollado un método de escalado impresionante.
El nuevo método, busca costuras en la imagen, zonas homogéneas en las que actuar, vertical y horizontalmente, entonces utiliza esta información para permitir volver a clasificar según el tamaño sin contenido relevante, descartando contenido tal como personas u otros detalles.
La técnica que se usa para alargar y encoger las imágenes, así como la eliminación de píxeles que no se requieren, es calculada por algoritmos complejos y potentes, para obtener un resultado magnífico.
Os dejará sin palabras cuando veáis el vídeo y la asombrosa técnica.

Enlaces:
Para los curiosos, aquí va el documento pdf de la misma Escuela de Informática, en él se explica el algoritmo de cálculo ilustrado con numerosos ejemplos.
Seam Carving for Content-Aware Image Resizing, son 20 MB de nada.

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Photoshop: Técnica de retoque de la piel.

Una parte del trabajo a la hora de hacer un retrato, es conseguir una piel luminosa o libre de imperfecciones. Es un tipo de retoque muy sencillo y no lleva más allá de unos minutos.
Esta técnica se puede utilizar, además de en la cara en todo lo que queramos suavizar, en antiguas reproducciones maltrechas por el tiempo, con algún defecto o con la superficie de la gelatina fotográfica estropeada, con unos resultados sorprendentes.

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Photoshop: TRITON RGB, un espacio de trabajo para fotógrafos.

Corrigiendo imágenes es superior a todos aquellos con los que ha sido comparado en miles de pruebas literalmente. ¡Mirar la película!
La idea. Conseguir evitar las enormes pérdidas que se producían en los finos detalles del blanco al hacer repetidas correcciones en una imagen y tener más margen y suavidad para ajustar color. Además, dichas manipulaciones habrían de poder mantenerse dentro de la gama de impresión de los papeles RGB y en la impresión en plotter, es decir tinta sin fotolito o directo a plancha. No solo eso, todo esto debería ser visible en un monitor de alta calidad, para poder tener un control fino sobre la calidad final de nuestro trabajo antes de ser impreso.

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El Grupo Metadata presenta su primer estándar para fotografía digital

El Metadata Working Group, ha anunciado la introducción de su primer estándar para la preservación de metadatos, datos acerca de datos, en las fotografías digitales.
La especificación propone organizar, compartir y buscar fotografías digitales más rápido y fácil, así como hacer que las fotos digitales y metadatos sean compatibles a través de todas las aplicaciones, aparatos y servicios.
Los estándares típicos actuales de metadatos se sobreponen con otro contenido y no proveen opciones de interoperabilidad.
Mientras que los detalles de la nueva especificación son escasos, se sabe que las guías iniciales se enfocan aún en fotos y los usos más comunes para el fotógrafo, además de resolver el asunto de contenido que se sobrepone en estándares existentes. Después, el Grupo trabajará en asuntos más específicos.
El formato de metadata de Adobe, Extensible Metadata Platform, es parte de los nuevos estándares, permitiendo a los usuarios guardar información acerca del archivo mismo. Etiquetar fotos geográficamente es otro ejemplo común de metadata, permitiendo a los usuarios añadir información acerca de dónde y cuándo fue tomada la foto.
El grupo está compuesto por Adobe, Apple, Canon, Microsoft, Nokia y Sony, fue formado en 2007.

Enlaces:
GUÍA DE CONSULTA PARA MANEJAR METADATOS en pdf de

Metadata Working Group

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El Príncipe Valiente, la obra de Foster restaurada y coloreada por Adolfo García.

El Príncipe Valiente, la obra de Harold Foster restaurada y coloreada por completo con Photoshop por Adolfo García.





Una obra inicialmente encuadrada en el género histórico-medieval y cuya calidad de las historias y el tremendo realismo gráfico hicieron que dicha obra trascendiera a su género, convirtiéndose en un referente cultural de primera magnitud.
Cada viñeta es una pequeña obra de arte. Foster cuida como jamás he visto en dibujante alguno los pequeños detalles. Y Adolfo García realiza un trabajo de restauración con Photoshop de impecable calidad, recuperándose en todo su esplendor el trazo de Foster, sin duda la mejor edición hasta la fecha.
Nuestro amigo y colaborador Adolfo García nos ha cedido estos espléndidos originales restaurados y coloreados, en exclusiva para coloravanzado.com e inéditos en la red.

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TRITÓN RGB, un nuevo espacio de trabajo para Photoshop.

Comparativa gráfica de TRITON RGB y Adobe RGB (1998)Corrigiendo imágenes TRITON RGB es superior a todos aquellos con los que ha sido comparado, incluido Adobe RGB (1998), en “miles” de pruebas literalmente.
TRITON RGB es un perfil de color con unas características que lo hacen ideal para corregir color y densidad con unos enormes márgenes de operación y sin las perdidas en detalle y falsos colores que aparecen con el uso de otros espacios de color que no son, o no están pensados, para corregir fotográficamente imágenes. Si después estas imágenes van a imprimirse entonces la diferencia es aun mayor.
La idea básica en el planteamiento de TRITON RGB era conseguir evitar las enormes pérdidas que se producían en los finos detalles del blanco al hacer repetidas correcciones en una imagen y tener más margen y suavidad para ajustar color. Además, dichas manipulaciones habrían de poder mantenerse dentro de la gama de impresión de los papeles CMYK y en la impresión en plotter, es decir tinta sin fotolito o directo a plancha. No solo eso, todo esto debería ser visible en un monitor de alta calidad, para poder tener un control fino sobre la calidad final de nuestro trabajo antes de ser impreso.

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Retoque digital y gestión de color avanzada con Photoshop.

A partir de ahora dispones de un nuevo recurso, recibido periódicamente en iTunes, youtube, blogspot y otros medios con información sobre gestión de color avanzada, análisis y pruebas de productos relacionados con la fotografía, preimpresión e impresión digital. Seminarios de color y fotografía, conferencias, formación, tutoriales de Photoshop, tendencias y técnicas concretas de trabajo.
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